Мобильная связь с жизнью

Спасение погибающих – судьба тех, до кого они смогли дозвониться

На какие только ухищрения не идет современный кинематограф, чтобы привлечь в кинотеатры дополнительные пару тысяч зрителей! Придумывает все более сложные спецэффекты и трюки. Привлекает к работе над картиной самых рейтинговых звезд. Но до сих пор мало кто понял, что настоящему ценителю, помимо всего прочего, важен еще и хороший сценарий, дополненный качественной игрой актеров.

Идейные братья Коэны всегда отличались тем, что умели придумывать интересные сюжеты и иногда снимать по ним фильмы. Последняя из таких идей Ларри Коэна (Larry Cohen) понравилась голливудским продюсерам и стала основой для фильма «Сотовый» (Cellular).

Первоначально фильм должен был стать режиссерским дебютом продюсера Дина Девлина (Dean Devlin). В главной роли он хотел видеть только Хита Леджера (Heath Leger), но поставить картину ему не удалось, и роль перешла к Крису Эвансу (Chris Evans). Режиссерский пост занял Дэвид Эллис (David Ellis), известный своей брутальной постановкой «Пункт назначения–2» (Final Destination 2).

Дэвид Эллис зарекомендовал себя хорошим постановщиком, однако после рекламы его нового фильма казалось, будто он снял очередную криминальную драму, коих сейчас неисчерпаемое количество в нижних строчках кинохит-парадов «100 самых-самых».

Обнадеживали имена известных актеров, снявшихся на ведущих ролях. Главную героиню исполнила Ким Бэсинджер (Kim Basinger), которая уже около четырех лет не снималась в толковых фильмах, способных хоть как-то дать ей показать свои актерские способности.

На роль главного злодея был приглашен британец с устрашающим (правда, только в этом фильме) лицом Джейсон Стэтэм (Jason Statham). Почти забытый актер, известный большинству киноманов по фильмам «Карты, деньги и два ствола» (Lock, Stock and Two Smoking Barrels) и «Большой куш» (Snatch).

По сюжету картины героиню Бэсинджер, простую учительницу биологии, угрожая и без всякого объяснения, похищают какие-то бандиты. Ей ничего не остается кроме как сидеть взаперти, да пытаться дозвониться во внешний мир посредством обычного телефона, предварительно разбитого молотом героя Стэтэма. И, о чудо, она дозвонилась, но до совершенно безалаберного и безответственного человека по имени Райан (Крис Эванс).

Однако обстоятельства не позволяют ему спихнуть это дело полиции и пойти заниматься своими делами. Приходится Райану самому браться за дело, правда, ему нельзя обрывать связь, но у него в телефоне садится аккумулятор!

Все, что происходит далее, и есть фильм, который в лицензионном переводе вполне могут окрестить исконно русским названием «Мобила», дабы привлечь зрителей, потенциально бросающихся на все звучащее подобным образом. Скажете, банальное похищение и банальное спасение неизвестным героем при помощи телефона?

Похищение банальным не бывает, как, впрочем, и спасение. Непредсказуемый сюжет совершенно не дает повода на произнесение слова «банальный».

На ум сразу приходят сравнения с «Телефонной будкой»1 (Phone Booth), где сюжет закручивается вокруг телефонной будки и застрявшего в ней главного героя. В «Сотовом» же герой хоть и вынужден все время держать у уха злосчастный агрегат, но это нисколько не связывает свободу его действий, ограниченную лишь специфическими особенностями сотовой связи. Тем не менее, на телефон вам придется обращать меньше всего внимания.

Зрителя весь фильм будет мучить вопрос, что же нужно плохим парням, которые то ли специально, то ли случайно существенно отличаются от положительных персонажей своими весьма крупными размерами и небритыми лицами. Только в конце становится ясно, что такое визуальное решение режиссера не более чем способ, чтобы сбить зрителя с толку. Нельзя раньше времени догадываться об истинных намерениях похитителей.

Судя по всему, фантазия сценариста была направлена исключительно на поиск необычных сюжетных ходов, что наряду с умением Дэвида Эллиса скрывать все подсказки, в итоге сделало неожиданным буквально каждый кадр. Хотя некоторые элементы напоминают связки и повороты в «Пункте назначения–2». Например, то, как грузовик неожиданно сносит с дороги автомобиль главного героя.

С подобным же умением и фантазией можно было бы сделать рядовой боевик с пальбой или криминальную драму, но авторам захотелось сделать из этого экшн. И у них это получилось, причем весьма не глупо и интересно. Глаз не режут различные ошибки и логические промахи, если, конечно, сильно не всматриваться.

Удалось даже в финале избежать банальностей. Обычным для «Сотового» стало, пожалуй, только внедрение в сюжет комичных героев, которые не раз встречаются главному герою, из-за чего страдают. У зрителей же эти страдания вызывают только смех. Например, практически типажный персонаж – мерзкий адвокат, чья линия судьбы пересеклась с линией Райана. В результате чего последнему достался новенький автомобиль марки «Porsche», причем дважды.

Таким образом, скрасив юмором и без того интригующий сюжет, Дэвид Эллис добился почти стопроцентного фильма-хита (летнего хита: весьма радует обстановка пляжного Лос-Анджелеса, несмотря на то, что картина снимались осенью), если бы не одно «но». В картине практически нет стрельбы, драк, сумасшедших преследований и умопомрачительных спецэффектов, что существенно сужает круг потенциальных зрителей.

Скорее всего, «Сотовый» займет достаточно высокое место в кинорейтинге, но так и останется очередным «не модным» старым добрым хорошо сделанным кинопродуктом, которому в пору подойдет слово «произведение», разумеется, искусства.

К тому же фильм, позиционируемый как развлекательный, отличился некоторой нравоучительностью и интеллектуальностью, пусть и в умеренных количествах.

Каждый персонаж несет в себе нравоучительный урок, независимо от того, положительный это герой или отрицательный, причем позиция каждого представлена в полной степени.

На качество сделанных зрителем выводов существенно влияет актерская игра. Возможно, Ким Бэсинджер не получит за фильм «Оскара», но хорошо исполненная роль похищенной учительницы, что называется без претензий, вполне соответствует ее возрасту и нынешнему статусу забытой звезды. В последний раз подобное было в «Восьмой миле» (8 Mile) с Эминемом (Eminem).

«Сотовый» – необычное, но вполне закономерное исключение из ряда последних картин с тенденцией к вселенским масштабам. Вполне земная история, с нормальными людьми, не претендующими на звание супергероя.

Одним словом, картина для любителей легкого кино с налетом серьезности, что бывает очень редко и является практически несовместимыми понятиями.

Не бойтесь незнакомых номеров на вашем мобильном телефоне, этим вы, может, спасете не одну человеческую жизнь… или встрянете в нелепую историю.

Артем Корюшкин.

Смотрите на лицензионном видео.

1 См. А. Корюшкин. «Казнь или очищение?» // ПГ, № 28 (149) от 30.07.03-5.08.03 г.